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                                                  故宮花信|桃花:習習香熏薄薄煙 杏遲梅早不同妍

                                                  2022年03月22日 14:16  |  來源:澎湃新聞
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                                                  說到桃花,必得提到陶淵明的《桃花源記》,這不僅構造了一個理想世界的藍本,也成為后世畫家相繼描繪的題材——在歷代書畫名跡中,桃花一直是描寫文人心緒的重要花卉題材之一:或是(傳)宋院本《桃花源圖》軸中的長松屋舍、桃花處處;或是元代王蒙《桃源春曉圖》中的白云洞口,流水桃花;又或是明代仇英《桃村草堂圖》中的高山疊嶂、溪水潺潺……

                                                  桃源之外,折枝桃花歷來也多為畫家所青睞,如元代錢選的《八花圖》卷、清代惲壽平的 《桃花圖》軸等,惲壽平自題:“習習香熏薄薄煙,杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶,只與幽人伴醉眠?!惫P法輕快疏秀,設色淡雅清麗。

                                                  正值三月桃花初開時節,《澎湃新聞·古代藝術》從今天起陸續刊發系列專欄“故宮花信”,選取故宮博物院和臺北故宮博物院所藏的歷代花卉名作,以饗讀者。

                                                  春日桃花

                                                  元 王蒙 《桃源春曉圖》(局部) 臺北故宮博物院藏

                                                  (傳》唐 刁光胤 《桃花雙蝶磐石帶草》 

                                                  (傳)唐 刁光胤 《桃花雙蝶磐石帶草》 臺北故宮博物院藏

                                                  刁光胤,一作光引,唐末雍京(今西安)人。黃巢之亂,隨僖宗避難至四川,復于昭宗天復年間(901—903)抵成都。善繪湖石、花竹、貓兔、鳥雀與龍水。在蜀中三十余年,蜀人從其學者甚多,黃筌、孔嵩等人,曾親受其指導。

                                                  (傳)唐 刁光胤 《桃花雙蝶磐石帶草》 臺北故宮博物院藏

                                                  本幅選自“刁光胤寫生花卉”冊。畫雙蝴用粗筆點染,配景桃花與坡石細草,則描繪精謹、著色鮮艷,左下角更以泥金簽名,感覺分外搶眼。雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重,但推測應該是后人的仿作。

                                                  (傳)宋院本 《桃花源圖》軸

                                                  (傳)宋院本 《桃花源圖》軸 臺北故宮博物院藏

                                                  (傳)宋院本 《桃花源圖》軸(局部) 臺北故宮博物院藏

                                                  長松屋舍,桃花處處,戶外漁人與村民交談,屋內婦女操持家務,是畫陶潛《桃花源記》所言之村人“見漁人,乃大驚,問所從來”一景?!短一ㄔ从洝返年P鍵元素:漁舟與山口則繪于畫幅右下角,退居于次要的地位。 本幅無作者名款,雖舊簽稱此畫為宋院本,然其筆墨纖弱,與宋畫不類,當出自后代畫師之手。

                                                  元 錢選 《八花圖》卷

                                                  元 錢選 《八花圖》卷(局部桃花) 故宮博物院藏

                                                  此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉,每種相對獨立,合之又成為整體。8種花卉各具姿態,偃仰向背絕無雷同,筆致柔勁,一絲不茍,敷色清雅,濃淡相宜,整幅精工而不滯板,細膩而不纖巧。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方,拖尾處有元代趙孟頫題跋:“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡,雖風格似近體,而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒,手指顫抖難復作此。而鄉里后生多仿效之,有東家捧心之弊,則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫?!?/p>

                                                  元 王蒙 《桃源春曉圖》

                                                  元 王蒙 《桃源春曉圖》 臺北故宮博物院藏

                                                  《桃源春曉圖》春光明媚,漁郎撐棹,徐行于江水之上。兩岸桃花齊綻吐英,遠山疊嶂,山頭苔點繁密,為一煥發回春的景象。此作山石、樹木層疊,構圖繁復,無迫塞之感。皴山畫樹,層層點染,筆墨蒼潤,有古雅之趣。

                                                  作者楷書自題:“空山無人瑤草長,桃花滿□流水香。漁郎短棹花間發,兩岸飛飛散香雪?;w煙暝正愁人,一溪綠水流明月。明月團團如有意,春夜沉沉花下宿。月明風細衾枕寒,天風吹珮玉珊珊。白云洞口千峰碧,流水桃花非世間。洪武庚□春二月黃鶴山樵王蒙畫桃源春曉圖?!?/p>

                                                  元 王蒙 《桃源春曉圖》(局部) 臺北故宮博物院藏

                                                  王蒙(1308—1385),元代畫家,元四家之一 。字叔明,號黃鶴山樵,一號香光居士。吳興(今浙江省湖州市)人。工詩文、書法,善畫山水,早年與黃公望、倪瓚等名家交往甚密,曾得到黃公望指點。對繼承董源、巨然的山水用功尤深,能自出新意,并且師法造化,獨具面貌,是元代末年富有創造性的山水畫家。王蒙的繪畫在《石渠寶笈》中著錄的還有《坐聽松風圖》《雙松漁隱圖》《秋林萬壑圖》《秋山讀書圖》《花溪漁隱圖》《谷口春耕圖》等,都讓人仿佛可以想像陶淵明的世界。

                                                  元 王蒙 《花溪漁隱圖》  臺北故宮博物院藏

                                                  元 王蒙 《花溪漁隱圖》(局部) 臺北故宮博物院藏

                                                  王蒙《閑適》詩曰:“綠楊堪系五湖舟,袖拂東風上小樓。晴樹遠浮青嶂出,春江曉帶白云流。古今我愛陶元亮,鄉里人稱馬少游。不負平生一杯酒,相逢花下醉時休?!泵靼椎卣f出他對陶淵明的向往之情。

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》軸 臺北故宮博物院

                                                  《桃花幽鳥圖》構圖簡約,用清淡的墨色,由下而上彎曲有力的伸出一干,枝椏上,疏疏落落地點綴幾朵盛開或含苞待放的桃花,工細的花蕊似是吐放著若有似無的清香,襯托幾片嫩葉,蘊含著無限的生機,側身獨自高踞在樹干上的鳥,用筆不多,卻十分生動。

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》軸(局部) 臺北故宮博物院

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》軸(局部) 臺北故宮博物院

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》軸(局部) 臺北故宮博物院

                                                  元 張中 《桃花幽鳥圖》軸(局部) 臺北故宮博物院

                                                  張中(活動于14世紀后半)松江人,字子政(或子正),有時題名作“守中”,當時人稱他“張公子”或“野政老人”。據同時人記載,他出身于顯宦之家,有學問,但是隱居不仕,以繪畫自娛。善山水與寫意花鳥畫,師事黃公望(1269—1354)。在元末明初松江文人圈中,比較看重他的山水畫,不過今日所見存世作品,山水畫的品質然不如花鳥。楊維禎在至正十九年(1359)底徙居松江(云間),十一年后去世,與張中有交誼(如畫上焦伯誠題有“鐵仙詩句張公畫,二老風流昔擅名”句),依詩意,題字時張中已去世。畫家似乎刻意留下大片空白給后人題跋,除了楊維禎題之外,另有十八則題詩,其中葉見泰、林右、顧瑾中、焦伯誠、袁凱、石光霽、貝翱的籍里與行誼尚可考,其他也是元明之際的名士,上款“景初先生”,一說是范公亮題詩上款“新購此圖”的胡同文,如果屬實,那么張中可能在當時有賣畫的情形了。

                                                  明 仇英 《桃村草堂圖》軸 

                                                  明 仇英 《桃村草堂圖》軸  故宮博物院藏

                                                  本幅以山水為背景,景物十分繁復,遠處,高山疊嶂,山峰林立,山巔屹立,高峰兩側山勢相應較矮小,形成“山”字形,山巒間白云繚繞,更遠處的山頭隱約可見山澗飛瀑高懸,奔騰直瀉,疊泉涌流,水花四濺,匯集下部溪水中,溪水湍流,潺潺流淌:中部為山石嶙峋,有的豎立,有的橫臥,錯落有致,山石間松柏挺拔,與雜樹并茂,山腰、山坳處桃花綻開,幾乎染紅半山腰,呈現出一派濃濃的春意。在蒼松翠柏叢中,在半山腰的平坡處,坐落草堂屋宇數間,半掩于山坡奇石之間,在桃林中筑孤亭,亭中幾席書籍清晰可見,草堂四周環境十分優美,涼亭潔凈,正是讀書吟詩的好場所,宛如人間仙境。小溪從亭旁緩緩流過,溪流小橋上有一童子捧著書卷而來,一人從林蔭深處向溪邊緩步前來。另有二童子,一在溪邊洗硯,一攜包屋前。裱邊有董其昌、昆虔、徐宗浩題跋。經清內府收藏,后為徐石雪所得。

                                                  明 仇英 《桃村草堂圖》軸(局部)  故宮博物院藏

                                                  據徐石雪題跋考證,畫中老者即為項元淇。項元淇,寧子瞻,丁詩文草書。這所桃村草堂是項元淇的居處所,仇英在40歲左右被大鑒賞家、收藏家項元汴請至家中,在項家住了十年之久,為項氏繪畫和臨摹了大量作品,此《桃村草堂圖》便是其中之一幅。整幅畫意境如詩入仙,畫法精細工謹,細致入微。通幅大青綠著色,色彩艷麗深重。方薰在《山靜居論畫》中說:“設色不以深淺為難,難于色彩相合,合則神氣生動?!贝藞D將滴翠的石綠、秀雅的淡赭、溫潤的墨色自然和諧地統一在一起,具有一種雅俗共賞的藝術效果。

                                                  明 陳洪綬 《桃花扇面》

                                                  明 陳洪綬 《桃花扇面》 臺北故宮博物院藏

                                                  明代善畫花鳥者,早期有林良、呂紀、邊景昭等人,明中吳門畫派的寫生花繪以文墨見長。明末清初,尤工人物的陳洪綬所繪花卉設色清麗,富有裝飾味。其現藏于臺北故宮博物院的桃花扇面畫老樹隱于云霧,桃花一枝系以彩帶。由題識可知畫家因送沈相如出守武陵,戲引陶淵明《桃花源記》,畫桃花扇相贈。題詩:“風流太守玉驄驕,結轡桃源路不遙;遺我落英酬醉墨,一綃王逈遇周瑤?!睘槲娜顺曩浿?。

                                                  明 項圣謨 《桃花寫生》軸

                                                  明 項圣謨 《桃花寫生》軸 臺北故宮博物院藏

                                                  作者草書自題:“郊外桃華開了,今朝燕子來說。一時難禁游思,又被狂蜂饒舌。項圣謨寫并題?!?/p>

                                                  明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸 

                                                  明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸 故宮博物院藏

                                                  本幅遠山偉立,近處山石巍峨,桃花燦燦。溪水明凈,篷船上紅袍官員與高士相對而談。全圖布局穩重,用筆蒼勁,點染別致,筆墨潑辣而不野,設色妍麗而不俗,樹木景物充滿生機,巧得江南野趣。

                                                  明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸(局部) 故宮博物院藏

                                                  藍瑛一生勤奮耕耘,為后人留下了大量的作品。在他的繪畫作品中常署仿某家之作,其實多具自己面目,本幅亦如此。藍瑛的畫具有職業畫家嫻熟的筆墨技巧和文人畫家的筆墨情趣,二者結合而產生了獨特的藝術風格,代表了明末職業畫家向文人繪畫靠攏的發展趨勢。此圖為藍瑛晚年青綠設色的代表作品,也是其時山水畫中富有新意的一幅上乘之作。

                                                  明 孫枝 《玉洞桃花》軸

                                                  孫枝生卒年不詳,作品見于嘉靖乙未至萬歷壬寅間(1535—1602),凡六十六年。吳縣(今江蘇蘇州)人。字叔達,號華林居士。善山水,法文征明,人物花卉亦佳。

                                                  明 孫枝 《玉洞桃花》軸 臺北故宮博物院藏

                                                  明 孫枝 《玉洞桃花》軸 臺北故宮博物院藏

                                                  本幅溪澗盡處,巖洞高敞,洞中瀑布潺潺而下。隨山上下,桃花盛開,花叢中一樓高起,近處長松兩株。一叟一童,方渡小橋而至。通幅用筆,皆從衡山蛻化而來,以雅淡見勝。

                                                  清 惲壽平 《桃花圖》軸

                                                  清 惲壽平 《桃花圖》軸 故宮博物院藏

                                                  清代惲壽平繼承北宋徐崇嗣的畫法,獨創“沒骨畫”法,直接用顏色或墨色繪成花葉,而沒有“筆骨”,給當時的花鳥畫創作注入了一股新的活力,為此后中國畫的均衡發展作出了一定的貢獻。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”,被尊為“寫生正派”,影響波及大江南北?!秶嬚麂洝飞陷d:“近日無論江南江北,莫不家家南田,戶戶正叔,遂有‘常州派’之目”。蘇東坡曾經說過:“論畫以形似,見于兒童鄰?!焙髞淼奈娜司鸵赃@句話來攻擊畫得似的畫家。在惲南田看來,“似”與“不似”都不是繪畫的最高要求,最高境界在于“傳神”。他說:“世人皆以不似為妙,余則不然,惟能極似,乃稱與畫傳神?!?/p>

                                                  清 惲壽平 《桃花圖》軸(局部) 故宮博物院藏

                                                  《桃花圖》繪一花團錦簇的折枝桃花斜入畫面,清新自然。畫家自題:“習習香熏薄薄煙,杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶,只與幽人伴醉眠。甌香館臨唐解元,壽平?!惫P法輕快疏秀,設色淡雅清麗,充分體現了以沒骨法點染物象的獨特魅力,不僅表現出花之媚,葉之柔,同時表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香熏薄薄煙”的詩意。

                                                  清 王翚 《桃花漁艇圖》 

                                                  清 王翚 《桃花漁艇圖》 臺北故宮博物院藏

                                                  本幅再現了《桃花源記》中“緣溪行,忘路之遠近。忽逢桃花林,夾岸數百步,中無雜樹,芳草鮮美……”之景。畫家自題臨元代趙孟頫《桃花漁艇圖》,全圖以青綠設色,布墨施綠,古雅妍麗。用筆精工,構景得疏密動靜之妙,畫面明凈雅逸。溪岸夾桃,落英繽紛,一漁舟沿溪行來,山巒層疊,綠樹蒼翠,白云涌起,水際空靈。

                                                  清 華嵒 《桃潭浴鴨圖》軸

                                                  清 華嵒 《桃潭浴鴨圖》軸 故宮博物院藏

                                                  畫面左上方有自題五言詩一首“偃素循墨林,巽寂澂洞覽。幽叩渺無垠,趣理神可感。剖靜汲動機,披輝暨掬闇。洪桃其屈盤,炫燁乎郁焰。布護靡間疎,麗芬欲斂。羽汎悅清淵,貌象媚瀲滟。純碧系游情,爰嬉亦爰攬。晴坰蕩流溫,靈照薄西崦。真會崇優明,修榮憓翳奄?!蹦┛睢叭尚缧〈簩懹跍Y雅堂,新羅華嵒并題”。鈐“布衣生”“華嵒”印二方。另有“被明月兮佩寶璐”等四方印。壬戌年為清乾隆七年(1742年)。

                                                  清 華嵒 《桃潭浴鴨圖》軸(局部) 故宮博物院藏

                                                  清 華嵒 《桃潭浴鴨圖》軸(局部) 故宮博物院藏

                                                  《桃潭浴鴨圖》是華嵒61歲時所繪。圖中虬曲的桃樹枝干上,粉紅色的桃花俯仰生姿,宛若錦繡,三兩枝初生嫩葉的柳條垂落在清澈見底的潭水之上,隨風擺動的柳梢不斷觸動水面而泛起漣漪,引得潭中野鴨回首注目。此圖是華嵒用其獨具一格的小寫意畫法繪出,桃花、柳條和岸邊的小草雖然用筆簡練,但色彩濃淡相宜,行筆張弛有度,使濃濃的春意直撲人面,對野鴨毛羽、姿態細微之處的表現則反映出畫家善于捕捉大自然中的天然情趣,并能將之巧妙地安排在作品中間,給人以清新悅目之感。

                                                  清 華嵒 《桃潭浴鴨圖》軸(局部) 故宮博物院藏

                                                  華嵒的花鳥畫受明代陳淳、周之冕及清初惲壽平的影響,又集納眾家之長,自成風貌。他在創作中既注重寫生,也講究構圖新穎,形象生動,敷色適宜,得明麗松秀之致。時人對他有“機趣天然”,“領異標新,窮神盡變”,“并駕南田(惲壽平),超越流輩”的評論,實非過譽。

                                                  清 王炳 《仿趙伯駒桃源圖》

                                                  清 王炳 《仿趙伯駒桃源圖》(局部) 臺北故宮博物院藏

                                                  《仿趙伯駒桃源圖》設色濃艷,以青綠為主。小洞外停一小舟,洞中一漁人,洞外遠處重巖疊嶂,桃花遍開,近處則屋舍儼然,良田美池,男女往來種作,是描寫桃花源比較逼真的一幅。南宋趙伯駒(1120-1183)《桃源圖》,著錄見《御定佩文齋書畫譜》卷九十八歷代鑒藏八,又見《石渠寶笈》卷六:“宋趙伯駒《桃源圖》一卷,素絹本,著色畫,款署伯駒。幅前有秋碧、吳新宇珍藏印二印?!币源藞D與現藏美國圣路易斯藝術博物館仇英所繪《桃源圖卷》對比,可見其布局很相似,應當都是趙伯駒《桃源圖》的摹本。

                                                  清 鄒一桂 《桃花圖》

                                                  清  鄒一桂 《桃花圖》軸  故宮博物院藏

                                                  本幅畫作圖繪在月季的襯托下斜入畫面的桃樹。全圖筆法輕快疏秀,設色淡雅清麗,不僅表現出春回大地桃花含煙帶霧的詩意,還傳達了富貴長春的吉祥寓意。

                                                  清 金廷標 《畫碧桃》軸

                                                  清 金廷標 《畫碧桃》軸 臺北故宮博物院藏

                                                  金廷標,浙江烏程人,字士揆,善人物花卉,亦工寫真。高宗南巡時,進獻白描羅漢冊稱旨,被召入內廷供奉。本幅畫臨水奇石,旁生桃樹一株,花葉盈枝,紅綠競姸。構圖為襯托近處樹石主題緣故,遠景采取低視平線法。平沙野蕪,益見遼遠,特有實境之感。

                                                  近現代 陳師曾 《桃花圖》軸

                                                  近現代 陳師曾 《桃花圖》軸 故宮博物院藏

                                                  畫幅左上方自題:“自從一見桃花后,直到□今總不疑。癸亥仲夏陳衡恪?!薄肮锖ァ敝该駠辏?923年)。圖畫虬枝枯干,桃花盛開。用筆較干,墨色中多有飛白之處,表現老樹粗糙的質感?;ǘ渲苯右约兩c染,筆法圓熟老練。

                                                  (本文部分內容整理自故宮博物院、臺北故宮博物院相關資料。)


                                                  編輯:陳姝延

                                                  關鍵詞:桃花 畫家 本幅 設色


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